这些民乐之所以被人们喜闻乐见，是由于其慷慨悲壮的基调和厚的民族彩，而成为香江武侠剧的常用乐，甚至早在五、六十年代的粤语武侠电影时期就开始被广泛采用。

让《功夫》里现人们熟悉的音乐，是影片更容易博得认同的小手段之一，同时还借此弘扬了传统民间文化，也更适合华夏武术的传播。

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另一个不容忽视的成功之，是刘清山建议的多首大家都很熟悉的民乐曲，影片中的曲和乐则主要是将这些本土资源的重新使用。

这也是那天夜，周兴池在电话中听到故事梗概，就再也难抑心中迫切的主要原因。

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如果说，关于这些被刘清山全照搬过来的原著华分，是构成新版剧本心分的基，那么同样经过他的武打设计，让这一版的《功夫》被无限提升到令人痴迷的真正武侠剧的经典境界，就更加不容忽视了。

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其实连那些角们的上，同样有很多香江武侠剧的影。

综合这些方方面面的因素，这一版的《功夫》可以全面的超越原版也就不足为奇。

万变不离其宗，华夏武术也是一样。

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这些武行们虽然短时间内学不到其中髓，但临时抱佛脚的照猫画虎是可以到的。

然后再由特效把本该无形无质的内气运用，形象化渲染来，让原版里的彩再有几倍的提升，就完全不在话下了。

但这两武术路里的华分，全都在刘清山的拳36手里各有现，经由他传授给演员们之后，这一版的较量上会变得越发赏心悦目。

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“神雕侠侣”就不必说了，而“火云邪神”则是邵氏武侠老片《如来神掌》中的反派。

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所以，再加上整剧情的步步凑，张气氛始终贯穿，琛哥的提前离场，才会让观众们很快就被后续情节给引走了。

“五郎八卦”自刘家良导演刘家辉主演的同名电影，婆四的“狮吼功”是模仿《倚天屠龙记》里的谢逊。

接下来的包租公婆对火云邪神，这场战斗中规中矩，没有太大惊喜，比起前两段打斗稍微失，但原版从观众对大喇叭狮哮的反应可知，故事至此依然毫无冷场。

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再加上无数个人意料的喜剧效果，其不意的穿其中，整风格的飘逸、胜负过程中不断的起伏转折等等就尽数现了来。

再比如琴以无形内力化为刀形，五郎八卦阿鬼以格挡无形刀力反功，包租公婆对琴的太极旋转加狮哮，里面都有拳36手的内劲运用之法。

“蛇形拳”、“六指琴”以及“斧帮”的大阵仗来自邵氏老片《永贞》。

“火云邪神”双指夹住弹也堪媲东方不败，再加上浩气长存的伟大武术家李小龙先生的截拳，《功夫》致敬了香江武侠片的黄金年代，荟萃了那个年代的诸多见证人，是为集大成者。

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《闯将令》、《四川将军令》、《十面埋伏》、《东海渔歌》《、小刀会组曲》，《英雄们战胜了大渡河》，每一首都使人血贲张，令人听了会有男儿当自的豪情油然而生。

比如裁的铁线拳和琴的音波刀的对决，基本上就是功和内力的比较，几乎是冷.兵的差距了。

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香江人对于传统武侠剧的偏是普遍的，因为这类型的电影几乎伴随了所有人的成长经历。

全片五幕重要的打斗，也是片中的五个大.分，经过了他纯正古武传承路的设计，无疑让这几场经典画面达到了前所未有的度。

刘清山就是在这场对打戏中亲自场了，但他只是以武替的份现，其目的只有一个，通过真实的难度动作，来弥补原版中的彩不足。

如此多被人津津乐的熟悉因素，再次亮相却演绎一个陌生的故事，仅仅这追忆和新鲜混杂的受就足够好了。