张叔萍笑得红光满面，亲自站起来跟易青双手相握，半天没松开。

孙茹盯着那幅背景看了又看，终于叹了一气，轻声：“不用油彩用油漆，居然已经到了这随心所，凡是皆可运为艺术的心理境界，太悍了吧！易青同志，我看你有难了。”

杨娴儿向着这位前辈大师鞠了一躬，：“是我设计的。莽撞了，唐突的先生的杰作。”

台下的人登时平息静气，好奇的伸长了脖。只见台上张叔萍的面前，摆着一钟、一个鸟笼、一件旗袍。

孙茹惊奇的看着易青从容的模样，这觉十分的熟悉，当初在导演系三试的考场上，易青那又是骄傲又是桀骜不逊的抗辩次震撼了她少女的心。那时候易青给她的觉跟此刻竟是如此的相似。

在平板的一面墙里，居然通过重的油漆，运用油画的超现实观念，了非常丰富的层次——一面墙就把张叔萍在电影中表达的术髓传神的再现来了。与其说是以这形式向张叔萍致敬，倒不如说是术系学生在领会张叔萍原作神基础上的再创作。

一言之褒，余有荣焉，底下术系的学生更是兴的大声起哄。

张叔萍看了这三样东西，微笑着了。

易青淡淡得笑：“那又怎幺样呢？”

“谢谢，真是太有心思了，谢谢谢谢。”

这时刻，他最有光彩！

易青在一片哄笑声中登了台，向张叔萍和几位教授鞠躬行礼。

又比如拍夜景蓝调时，他会用一盏红灯笼调节画面；拍暗茅屋内景时，他脆拿块瓜瓤鲜红的西瓜来调节、平衡画面调……奇思妙想不一而足，他把电影银幕当了画布，纵意实现自己的创作理念。

全场不分方阵的，七个系的学生一起响起了整齐而烈的掌声。

墙上用景块和废旧材料搭的，是张叔萍先生在王家卫的电影中的经典布景——就是张国容扮演的西毒居住的那个沙漠无名茅屋，沙漠后面还是沙漠，山后面是另一座山，隐约有几个杀手来往，几群贼没，仿佛超然于世，模模糊糊现了几个附近村落和村民的镜，也有驴、鹅之类的家禽或家畜在背景里。

“这是什幺？”一些迟钝的学生在底下议论纷纷。

在艺术面前，所有年轻人的心都是的。

然后从主持人手里拿过无线麦克风，就是象个小步话机似的那个东西，给自己带好别在腰上，调好话筒。然后慢里斯条的从包里拿三样东西，一一摆在张叔萍面前。

张叔萍摇着放声大笑，对王洪海教授：“你们电影学院，了不起啊！”

易青：“想不到张先生真的亲自莅临，来指导我们这幺两个微不足的末学晚辈的一场比试，实在是惶恐之至。因此我谨代表我们2006级导演班，向您献上这三件薄礼，聊表我们的敬意。”

了。”

门本来也属于电影术门的一分，但是一般被人视为力劳动的门，常常由一群工人组成。而张叔萍极富创造的把这个门也带了艺术创作，使得的选取成为匠心独运的神来之笔，甚至成为整个影片的睛之作。

尤其是中极他个人风格特的——鸟笼。在画面造型中起了重要作用。

其中最值得称的莫过于他在三轰动戛纳的王家伟影片中选取的三样：阿飞正传》里的钟，里的鸟笼，里的旗袍。

到这个时候还没反应过来的就不是电影学院的学生了，就算不知的，旁边的人也早告诉了——张叔萍除了对电影术的环境设计、主调的选择等方面蜚声国际之外，还有一项特殊的本事，就是会据导演的需要和摄影师的实际拍摄方案来选取相合的。

比如在金背景中，张叔萍会一个白的在正面中景镜中，作为前景晃来晃去，有意的造成视觉疲劳，增加王家伟电影特有的慵懒的小资主调。

旋转的迷离光影，投在人脸上上的小格影，合风格、节奏奇异的音乐，传神写影片的格调。合上杜可锋的摄影，那迷离的

术系的学生在台下一片哄。

“哗……”

杨娴儿在几个研究生护卫队的簇拥下，上去拽着幕布绳一扯，呼啦一声，幕布后面他们几个忙活了一下午的背景。

易青神秘兮兮的冲孙茹了个鬼脸，从座位上拿起一个背包，向台上走去。

台上正在问：“今天沙龙的男主角呢，怎幺不见上来？”

连易青也不禁在心里由衷的喝一声采！这手玩得太帅了，亏她怎幺想来！

张叔萍眯着睛看了半天，仿佛是想找什幺纰漏来，看了半晌，向着站在舞台上的杨娴儿问：“这个是你设计的？”