其余便是一些琐碎的意见。比如有人觉得主角的行为不够暴力极端，有人觉得主角太极端了，有人觉得小反派就不能善堕洗白必须死刑起步，有人觉得主角饶学一命是在（但凡你敢现实中这么“”女人，以后绝对不会有人招惹你）…总之，我认为这些问题都是这本书的设计不够完善所导致的，但更大的原因还是因为这是一本“幻现实题材”，所以更容易被求疵。

这个问题终于在80-82三章，如同白银晚期一样爆发来了，整了个间大活，很多喜这本书的读者都发长评骂我

我始终认可一句话：“中国人民与日本人民只有一个敌人，就是日本军国主义与中国的民族败类。”如果有些读者自认为比说这句话的人更国，我觉得伱应该放下小说，多有实际意义的事，而不是用譬如“砸日产车”的行为来刁难一个底层作者，然后四奔走相告：“我立功了！我成了！”

要说我这本书前期犯下的最大错误，就是我太注重读者们的评论意见了，甚至把我自己给拉扯麻了。写完第一卷（新闻事件）后，我的状态就开始不太对劲，有不知该怎么写下去，总想要瞻前顾后地满足所有读者的期待，却又因此踌躇不前。

这年确实有一群所谓的“国青年”，一读到以东瀛为舞台的小说就不得让主角念一句“天生万以养人”。最好再来“孙悟空大闹天原”之类的桥段，他们就会兴奋得迭起。

但无论各风格玩得多，大分作者都会选择塑造一个“自私自利”的主角。因为这主角足够平凡，能够让大众读者们更有代。随便举几个例，《诡秘之主》的主角开局想着是如何找个好工作和靠山，以及为了自家的柴米油盐而心；《诡异仙》的主角开局想着治好自己的神病，保护家人朋友。即便他们后面会变得伟大，成为拯救世界的英雄，他们一开始都是自私自利的小人。

这个话题就此打住，我怕再说下去要事了…

”为蓝本。于是就有那么一群正苗红的“国青年”跑来，大骂主角救日本人是蠢货，还不如救一个过路的中国人被大卡车撞死。也有人把二战时期的历史搬来，痛骂作者是忘恩负义的是罕见。

有些聪明的作者为了满足德需求的读者，也会刻意安排主角在不影响自利益的情况下「顺便」救几个人，或者安排主角在帮助他人的同时获得更大的利益，达到双赢。这样读者就能沾沾自喜地对外宣传：“看啊，这本书的主角是个乐善济施的大善人，价值观绝对正能量嗷！”

我认为这本书确实是倒反天罡，也难怪很多读者意见颇大，认为读不下去。这一我是理解的，倒不如说我本有剑走偏锋了，所以才没有写“人民喜闻乐见”的小说。

除此之外，鄙人的书还有一个大问题，就是比较“反”，太反骨了。

现在行的网文主要分两：一是飞lu风，单纯以剧情和脑为卖，尽可能淡化角的存在意义，让角为剧情服务；另一则是传统的网文风，虽然会注重剧情和设定，但是更着重于塑造人。

我写这本书的目的很简单。我只是觉得起可以来一新鲜的血，虽然这血可能会被排斥（指大众接受不了），但我就是想尝试这刺激。本来我打算写一本仙侠乐人文，路应该和上本废土恋文差不多，但我觉得如果我不尝试新东西，不动脑去突破自己的可能，就算成了大神也会变得拘泥不前，最终泯然众人。

简单来说，那些畅销小说的基本逻辑就是「主角为了获利而帮助他人」。但我这本书的逻辑是反过来的：「主角因为帮助他人，所以获利了」。我确实塑造了一个有超脱于普通人的执念型主角。没有直观的金手指（比如系统），也没有很直观的收获（收获的基本都是人脉和名声）。他是一个利他主义者，能当主角纯粹是因为他自己本事很大而且脑不笨，懂得留个后手防止被坑。而且于网文的普遍架构，我会设计让他在每一次行善过后都有收获，不至于让读者觉得主角的行为毫无意义。